PAUSA INDETERMINADA

   Infelismente vou ter que interromper este blog por tempo indetermindado, tenho projetos incompletos e outros projetos em mente mas com total falta de tempo para dar andamento.

   A intenção desse blog além de ajudar a leitores que por ventura encontrem esse blog é também ajudar a mim mesmo pois é minha referência, geralmente eu costumo esquecer até fórmulas.

   Tem horas que me vem na mente uma ideia de circuito sobre algum projeto começado ou não, que pode parecer uma boa ideia, mas se eu não tiver tempo de desenvolver ou pelo menos começar naquele momento, no outro dia eu nem sequer lembro o que era. 

   Na minha vida eu já estudei eletrônica muito mais do que me lembro (por exemplo eletrônica digital), mas é o caso, aquilo que voce não gosta voce acaba deixando de lado, esquecendo e apenas concentrando naquilo que mais gosta.

   Meu trabalho que me sustenta não é eletrônica e estou num momento de muito trabalho.

   Volto a postar quando tiver tempo.

Post 90 - Ruim mas pra guitarra serve

     Já faz uns 20 anos que consertei um amplificador Fender FM112, como sempre os amplificadores da Fender têm bons pré amplificadores dedicados a guitarra, as unidades de potência geralmente são o básico que todos usam mas este no meu entender foi uma péssima escolha.

  No intuito de reduzir o número de componentes na placa e ter potência ao mesmo tempo tentaram usar um amplificador operacional capaz de trabalhar com alta tensão e assim eliminar par diferencial, fonte de corrente constante, amplificador de tensão e outros tantos de componentes necessários ao redor.

  Na saida a escolha de transistores darlington, hoje totalmente fora de moda, para economizar espaço e facilitar a montagem.

  MC1436 tão ruim que foi descontinuado

   Este CI em operacional para trabalhar com altas tensões, queima muito e com certeza os engenheiros que o desenharam ou a propria industria que o fabricava chegaram a conclusão que era péssimo de tiraram de linha. Foi o que queimou na época e naquela época existia pra comprar (comprei dois e ainda tenho um guardado).

    TIP147 e 142 transistores darlington - péssima ideia

  Porque acho uma péssima ideia? Ter um transistor excitador dentro do mesmo invólucro junto com o transistor de saida no meu intender é uma péssima ideia dos ditos engenheiros.

   Geralmente os excitadores não esquentam e quando se aquecem durante o funcionamento nunca aquecem tanto quanto os transistores de saida. O que então acontece é que os transistores de saida passam a esquentar os excitadores sem necessidade. Ao invés do calor se dissipar no dissipador de calor, se dissipa no transistor excitador primeiro.

  Numa montagem discreta com transistores excitadores e transistores de potência separados, os excitadores ficam na placa e só os de saida vão nos dissipadores.

  Os transistores antigos 147 e 142 tinha o encapsulamento grande e largo e na industria atual foram modificados para o encapsulamento pequeno (TO-220 ou TO-247) que limita mais ainda um projeto com eles quanto a dissipação de calor (não aguentam a potência que aguentavam antes). O desuso destes transistores é óbvio, não se vê mais projetos com eles.

  A única vantagem deles (o que deve ter sido a ideia dos engenheiros) é que o maior equilibrio elétrico no funcionamento, ou seja, mais igualdade no funcionamento pois na fabricação são mais iguais por dentro o que geralmente não acontece quando se tem que usar transistores separados para cada função com resistores discretos ao redor.

  O circuito montado virtualmente no Multissin mostra a péssima qualidade da forma de onda quadrada a míseros 1Kherts. Essa deformação na onda quadrada num amplificador de “boa” qualidade deveria acontecer acima dos 30Khz. Contudo para um amplificador de guitarra serve, saindo redondinha na onda senoidal a guitarra nem sente a distorção (THD de 0,7% na senoidal).

  A placa de circuito impresso deste amplificador apesar de bem desenhada era péssima com os resistores redutores da alta tensão para a baixa tensão para o pré tudo ali no meio, aquecendo todo o conjunto de componentes. O chassi era de aluminio com transformador do lado de dentro e dissipadores colados na trazeira do chassi, ou seja, uma bandeja de aluminio com o forno dentro da bandeja.

  Os ouvidos de técnicos de eletrônica conseguem escutar o amplificador dizendo: Ai, solta volume aí, me queima, me queima, me queima. Uma grande merda.

Post 89 - Chave eletrônica estilo Boss - continuação

    Circuito de disparo

    Alterar a condição estavel do circuito é fazer com que a condição de saturação e corte dos transistores mude de lado que por sua vez modificará a condição de abre e fecha dos Fets.

   Isso é feito aplicando um pequeno pic negativo de tensão nas bases dos transistores através de C16 e C17. Capacitores não deixam passar corrente continua mas no primeiro momento que é aplicado uma corrente continua eles deixam passar um pic de tensão (no momento de um pic de tensão de 0V a determinado xV isso é como se fosse a subida ou descida de uma tensão alternada).

   R30 e R31 formam um divisor de tensão deixando este ponto ligeiramente positivo. Basta um leve contato da chave mecânica com o terra para aterrar este ponto e assim criar um pic de tensão negativa nas bases dos transistores. O transistor que estiver saturado (supondo Q7) tem sua base positiva recebendo um pic negativo. Q8 já estava com a base negativa e nessa troca passará a ficar positiva. Assim a coisa se inverte.

   Na realidade existe um pequeno curto circuito e isso logicamente adiciona ruido “Pop” no circuito. O ruido existe mas é atenuado e atrasado devido a ação dos capacitores.

   No momento em que se aciona a chave mecânica o capacitor C18 terá que se descarrega primeiro para então o pic negativo alcançar C16 e C17, isso suaviza o ruido do curto-circuito no circuito (a velocidade de descarga depende do valor de R31). Contudo na volta da abertura do contato da chave momentânea há um pequeno retorno de pic de tensão no terra de um curto-circuito voltando ao normal.

   Há ainda um detalhe que não se presta a atenção, o ponto de aterramento da chave não pode ser em qualquer ponto terra da placa. Ele deve ser conectado no ponto estrela da placa de circuito ou ter um filete de cobre na placa partindo do terra separado em direção contrária ao restante do terra do circuito. Está última opção é necessária se o efeito for de alto ganho como distorções e booster de sinal (enquanto maior o ganho mais tenderá a amplificar o “pop” gerado).

  Pode-se observar que nenhum pedal da boss tem ganho exageradamente alto de sinal porque dá “pop” do mesmo jeito que um “pop” de uma chave True-bypass.

    Chave de sinal com os Fets

  Numa explicação simples a resistência interna entre os pinos Dreno (d) e Supridouro (s) do fet pode ser muito baixa ou muito alta quando se aplica uma tensão positiva ou negativa no Gate.

  Faltou mostrar no desenho mas o supridouro geralmente está conectado na metade da tensão DC (4,5V) por um resistor de alto valor (acima de 470K), pode estar conectado no dreno ao invés do supridouro pois se inverter o lado transistor funciona do mesmo jeito (mas o mais correto é no supridouro). Mesmo se não tiver nenhum resistor no supridouro ou no dreno o fet ainda sim funciona (alguns circuitos têm resistores no supridouro e no dreno).

  Isto mantem o fet polarizado e o anodo dos diodos 1n4148 em torno da metade da tensão (em tese), assim quando se aterra o catodo do diodo (polarização direta do diodo) negativa-se o gate para perto de 0V e a resistência entre supridouro e dreno aumenta muito o que barra a passagem do sinal (fet como chave aberta). É o momento em que o transistor Q7 (ou Q8) estará como chave fechada (terra entre emissor e coletor).

  Ao abrir a chave (resistência alta entre coletor e emissor de Q7 ou Q8) o coletor ficará com a tensão positiva (em cima do resistor de coletor), o catodo do diodo recebe a tensão positiva numa polarização reversa (que carrega C12 ou C13). A tensão no gate passa a estar acima dos 4,5V (em torno de uns 7V ou mais) e faz diminuir a resistência entre supridouro e dreno deixando passar o sinal.

  O valor mínimo da resistência entre supridouro e dreno depende do fet (alguns tem baixíssima resistência mas outros nem tanto, enquanto mais baixa melhor).

  Os resistores de 1M (R23 e R32) protegem os gates dos fets de alto pic de tensão no momento da mudança. Os capacitores C13 e C12 controlam o tempo de atraso que haverá na variação das resistências internas do fet (entre dreno e supridouro). Esse tempo lento de mudança (enquanto os capacitores se carregam) atrazam a passagem do sinal enquanto o “pop” provocado pelo circuito de dispara acontece e este não é então percebido.

  Os valores de C13 e C12 são tipicamente de 0,047uF mas pode ser aumentado até uns 0,47uF ou mesmo 1uF para uma ação bem lenta da chave.

  O desenho numa placa de circuito

    É muito chato de desenhar pois o circuito todo em si deve estar longe das entradas e saidas do sinal (num canto oposto da placa de circuito). A trilha de circuito entre os catodos dos diodos e os gates dos fets devem ser as únicas trilhas mais longas entre o circuito completo da chave eletrônica e aonde estiverem localizados os fets (estes mais pertos da entrada e saida do sinal limpo e com efeito).

    A ideia é que este circuito de chaveamento fique bem distante do circuito de efeitos (seja lá qual efeito for) pois a proximidade principalmente do lado da entrada de sinal onde geralmente há mais amplificação, tende expandir o ruido do “pop” no restante do circuito. O ruido existe, só está mascarado devido a truque do atraso no circuito.

 

Post 88 - Chave eletrônica estilo Boss

     Aproveitando o desenho da chave do esquema do post anterior vou esmiuçar o entendimento de como funciona esta chave. Como disse anteriormente existe explicações do funcionamento em sites em Ingles, mas todas deixam a desejar nos detalhes, a explicação melhorzinha está no site da ElectroSmash mais precisamente na explicação do funcionamento do pedal TubeScreamer da Ibanez.

    Quando surgiu

    Até os meados dos anos de 1970 quando apareceram os pedais da Boss todos os pedais eram True-By-Pass, ou seja, usavam chaves mecânicas.

    Essas chaves eram um problema para os fabricantes de pedais brasileiros que na época eram apenas a Sound Malagoli e Giannini. Ambas se viravam para fazer uma chave que fizesse o trabalho pois eram simples chaves HH (dois polos e duas posições) mas de forma que fosse acionada pelo pé e invertesse os lados das conexões mas com um único movimento de um lado só (chaves HH ou posiciona para um lado ou para o outro).

   A Sound fabricava um pedal distorção e wha-wha e usava duas chaves bizarras que acho que foram inventada por eles e a Giannini até então só tinha um pedal de distorção com uma chave mecânica completamente adaptada, ambas arcaicas e davam defeito demais. Já os pedais importados tinham a chave americana igual a que é comum hoje. Na época importações eram proibidas.

   Com o aparecimento da Boss e Ibanez com pedais menores e com chaves eletrônicas todos os outros pedais começaram a ficar obsoletos e grandes fabricantes americanos foram perdendo espaço e sumindo, os japoneses conseguiram quebrar a EletroHarmonix e a MXR que eram as grandes da época. Até os dias atuais quando se chegou a conclusão que as chaves eletrônicas não são lá essa coisa toda. 

    Quando eu abri o meu primeiro pedal da boss (um compressor CS2) eu copiei o circuito e foi dificil entender o funcionamento da chave eletrônica a princípio, meu conhecimento na época ainda era limitado. Os resistores que correspondem a C14 e R26 assim como C15 e R27 neste esquema eram colados e cobertos com uma especie de pinche preto formando uma peça só e sem marcação ou número algum. Eu so fui descobrir que eram simples resistores e capacitores quando comprei um Tube-screamer da Ibanes e copiei o circuito (Era uma dificuldade conseguir um pedal importado). Então comecei entender que aquilo era uma especie de oscilador biestavel. Mais a frente explicarei o porquê que eu acho que boss juntou essa duas peças numa peça só.

   O pedal em si ainda era bem artezanal em algumas partes, a placa de circuito impresso parecia ter sido desenhada a mão e feita em silk-screen. O pedal era pesado como fosse feito de ferro e não de aluminio como os hoje.

 

  Como funciona a chave

     O coração do circuito que faz a mudança de posição da chave (liga-desliga) é um circuito biestavel, como num oscilador biestavel mas sem o circuito oscilador propriamente dito, a “oscilação” é feita manualmente e neste caso chamada apenas de disparo (a cada pulso de disparo muda o lado do biestavel), também pode ser chamado de circuito Flip-Flop analógico.

   Os dois transistores estão polarizados exatamente iguais, quando se energiza o circuito um transistor vai pro corte e outro satura, quem satura e quem entra em corte depende do beta do transistor e da desigulade entre o conjunto de componentes formado por C14 e R16 e C15 e R27. O lado que tiver o capacitor com um valor ligeiramente maior fará o transitor desse lado entrar em saturação. Em saturação a tensão no coletor do transistor estará próxima de 0V (uns 0,3V). No coletor do transistor em corte estará próximo da tensão da fonte.

  Os capacitores C14 e C15 têm a função de acelerar o processo de subida da tensão (acelerar a subida do pico de 0V para próximo da tensão da fonte). Se não houver os capacitores a subida será mais lenta e nesse caso o transistor que tivesse maior ganho beta é que entraria em saturação primeiro.

  Para a chave eletrônica onde irá passar ou barrar o sinal usa-se um transistor Fet conectado em cada coletor de cada transistor. No transistor que estiver saturado ficará o Fet que deixará passar o sinal limpo.

  Eu suponho que a ideia da boss fosse ter o conjunto capacitor/resistor com o capacitor de maior valor exatamente no transistor saturado, por isso a razão das duas peças previamente separadas e coladas antes da montagem. Assim sempre que energizasse o pedal (ou pedais) estes já entrariam com o sinal sem efeito. No entanto com o passar dos tempos a Boss parece ter desistido dessa ideia pois hoje quando se liga energia num conjunto de pedais uns aparecem com efeito ligado e outros em sinal clean (nunca se sabe qual). O resistor e o capacitor passaram a vir separados e não mais colados e cobertos com pinche como antes.

   O transistor que estiver saturado (Q7) tem a sua base com tensão positiva vinda do coletor do transistor que está em corte (Q8) atraves de C15/R27 (isto supondo que C15 seja pouco maior que C14).

   Estando saturado estará atuando como uma chave fechada entre coletor e emissor, a tensão no seu coletor então é 0V (perto disso), isso faz com que Q8 se mantenha no corte (chave aberta) pois joga 0V na sua base atraves de C14/R26. No coletor do transistor Q8 estará o Fet que deixara passar ou barrará o sinal modificado pelo circuito de efeito.

  Essa condição se mantem estavel até que seja modificado por um circuito externo de disparo.

Continua. . .

Post 87 - Distorcedor com dobrador de oitava - continuação

Aqui o circuito completo em estilo Pedal Boss com chave eletrônica. 

   Como o circuito tem alto ganho na saida são necessários três transistores Fet como chaves, um para deixar passar apenas o sinal original limpo e outros dois para o efeito, um na entrada e outro na saida do efeito. Desse modo não vaza sinal da saida do efeito em cima do sinal limpo pois o sinal de entrada no efeito também é cortado. Quando o ganho na saida é muito alto um Fet sozinho na saida nem sempre consegue barrar todo o sinal e então vaza, por isso se corta o sinal na entrada também.  

   No próximo post vou explicar o funcionamento da chave eletrônica separadamente nos detalhes. Existe a explicação de funcionamento dessa chave em um site em Ingles sobre funcionamento de varios pedais da Boss contudo a explicação lá é muito teórica mas deixa a desejar pois não esmiuça alguns detalhes importantes.

   Se fosse montado numa caixinha metálica da Boss (ou qualquer outra) seria 3 potênciometros: 

   Um de volume do sinal limpo (se a intenção fosse usar o pedal como booster limpo ou mixado com um pouco de oitava).

   Um dosando a quantidade de distorção em cima do sinal limpo.

   E outro de volume geral. O volume total pode ser modificado para maior volume ou menor volume pela relação entre  R6 / R5 (como está, está para um ganho de pouco mais 10 vezes do volume de entrada sem o efeito).

   Não tenho muito tempo disponivel, se tivesse desenharia o circuito impresso para ser montado exatamente dentro de uma caixinha metálica da boss com 3 furos de potenciômetros (a caixa dos distorcedores laranjados da boss, este circuito ganha grande deles). Talves o faça depois que me aposentar do trabalho e ter tempo de sobra.

    O desenho completo aqui mostrado é apenas demonstrativo, não montei ele completo com a chave na placa de testes, mas tenho certeza de que como está de cara já funciona.

Post 86 - Distorcedor com dobrador de oitava

   Um pedal distorcedor com dobrador de oitava acima não é nenhuma novidade, já nos anos 70 um circuito foi lançado na revista Nova Eletrônica da época desenhado pelo irmão do guitarrista da banda Mutantes que era técnico de eletrônica e engenheiro de som na época. 

   Eu montei na época e não achei grandes coisa, dizia que era possivel conseguir a oitava da nota limpa (sem distorcer) o que é impossivel neste tipo de circuito. Tinha outras desvantagens.

   O circuito mostrado aqui é muito mais eficiente, o coração do circuito (onde ocorre a dobra) foi apresentado em um forum brasileiro por alguem bem experiente em eletrônica. Colocou-se variações de desenho semelhantes e eu escolhi esta por achar a melhor opção.

    

   O primeiro amplifcador operacional inversor amplifica as duas fases do sinal separadamente cada fase com seu diodo para obter um sinal retificado e misturado no segundo operacional. 

   Neste segundo operacional o sinal entra nas duas entradas (positiva e negativa), há inversão em uma e na outra entrada não, ficando as fases todas do mesmo lado positivo. Como num retificador há a dobra da frequência. 

  Uma senoidal aplicada e vista num osciloscópio aparecerá como dobro da frequência sem a fundamental mas no circuito real a fundamental está presente e com um sinal musical será um distorcedor pois dois diodos nesta posição é o típico circuito de distorção simétrica. O resultado será o sinal da guitarra distorcido com um forte reforço de segunda harmônica.

  Neste desenho escolhido os valores dos componentes já estão equilibrados de forma a manter a duas fases da onda no mesmo nivel. O único resistor que pode ser variado é o de 4K7 de forma aumentar ou diminuir o ganho de sinal no primeiro operacional (menor valor menor ganho). Aqui está escolhido para um ganho de aproximadamente duas vezes.

  A outra vantagem é que pode ser usado diodos comuns de silicio por causa da posição deles, em outro formato de circuito obrigaria usar diodos de germânio. 

Continua. . .

Post 85- voltando ao post 41 - Final

     Depois de tingido a madeira de preto ainda não é hora da pintura final, primeiro a madeira vai levar uma ou duas mãos de rezina líquida para fibra de vidro (citado anteriormente). Misturo em pequenas porções de mais ou menos duas colheres de chá de rezina com umas duas gotas do líquido endurecedor.

    Inicialmene deixo o líquido e o endurecedor na geladeira (mantenho sempre guardado na geladeira) pois depois de misturado perde a consistência líquida muito rapidamente se tornando meio pastosa e dificil de escorrer. Na temperatura ambiente a reação é mais rápida ainda e não dá muito tempo de trabalhar.

  Primeiramente passo nas bordas da caixa com a ajuda de um cartão magnético velho (esses de banco) e vou espalhando e alizando com o cartão sem repetir muito onde já foi passado (não dá tempo), enquanto não adquire a forma pastosa (que acontece muito rápido) espalha-se bem.

     Depois preparo mais uma porção e passo em umas das laterais, as laterais são mais faceis de espalhar, derrama as duas colheradas de uma vez de espalha (como se tivesse puxando agua com um rodo). As duas laterais e o lado de cima da pra ser feito no mesmo dia (ou em dois dias), mas para completar o lado de baixo tem que esperar até que o lado de cima seque completamente para poder virar de cabeça pra baixo. Na realidade com o auxilio de uma tábua extra presa em algum lugar pendurei ele de cabeça pra baixo apoidado na tábua por dentro para que a parte de cima já pronta e ainda não seca não se apoiasse no chão.

   O processo todo é trabalhoso e leva dias para secar completamente (fica melando).

     Depois de uma semana já deu para lixar e alisar algum lugar que não ficou uniforme. Como é madeira e não pode molhar, lixei com lixa seca comum mais ou menos fina, mas em alguma parte usei lixa d’agua molhando um pouco e secando logo a seguir com um pano.

  A pintura final

  A ideia dessa plastificação todo é celar completamente a madeira e dar mais resistência mas dá um trabalho do cão.

    Depois de seco (mas ainda melando um pouquinho) dei um Spray preto comum na caixa toda. Depois de seco dei um spray de textura martelada mas na realidade não ficou tão texturizado como eu esperava mas ficou bom.

 A tela da frente

     Até que acha pra comprar a chapa de metal com furos pra sair o som do alto falante, mas é uma folha de todo tamanho, cara pra kacete e os furos não são quadradinhos bonitinhos como a tela original da caixa da Roland que copiei. A da Roland é feita exata para a caixa deles e não se vende em loja de metais.

    Tem de pano, tem de plástico, mas nada resistente como o metal. Para não encarecer muito decidi fazer uma de lâmina de eucatec fina, usei essas que já vem com furos pequenos usadas como isolante acústico em estudio e também usadas pra pendurar ferramentas (tem uns ganchos próprios que enfia nos buracos para pendurar ferramentas). Foi a primeira vez que fiz assim.

    Com uma broca de 3/4 alarguei os buracos e ficou dessa maneira. Talvez eu ainda coloque um pano ou tela plástica junto por traz ou pela frente. Ainda falta também a tampa trazeira mas essa é simples, não será totalmente fechada e o tamanho da abertura vou ter que experimentar conforme a sonoridade obtida no final.

  Decidi colocar um painel de acrílico (eu ia deixar no metal do chassi), ainda não terminei e está inclusive com o plástico protetor pra não arranhar. Tenho varios retalhos de chapas de acrílico, que aqui o acrílico é muito usado (no Brasil é caro pra kacete). Como eu corto eles e faço os letreiros dá um certo trabalho e é uma outra história. O amplificador ainda não está totalmente terminado mas por enquanto é só. Já dá pra ter a ideia final de como vai ficar.

Post 84 - voltando ao post 41 - continuação

   Depois de cortado as laterais, a parte de baixo e a parte de cima, a colagem é simples com cola de madeira (cola branca) e dois pequenos pregos de cada lado. Uso essa ferramenta de apertar e manter as partes juntas (não sei o nome da ferramenta nem em Ingles, nem em Português), tem elas de varios comprimentos e tamanhos.

   Para tapar burados e imperfeições da madeira uso massa plástica automotiva que nada mais é que resina liquida para fibra de vidro misturada com fibra de vidro moida em pó e cimento (por isso a cor cinza da massa plástica), o endurecedor é chamado de MEK, metil. . . qualquer coisa (eu sabia os nomes cientificos do plástico e do líquido mas não lembro mais). Depois vai lixando como se fosse pintar carro só que com lixa seca (em pinturas de carro é com lixa d’agua e agua).

    A tampa da frente geralmente prefiro o alto falante parafusado por dentro (mas pode ser por fora encaixando pela frente), a madeira não precisa se grossa e é melhor que seja bem rígida para não amortecer pois a tampa da frente é como se fosse uma extensão do cone do alto falante. Assim uso folha de eucatex fino (mais grosso se a caixa for grande).

    Uso esses frisos de aluminio que aqui consigo de graça de janelas que são trocadas nos apartamentos dos predios do conjunto onde moro. Vai pro lixo, eu pego e guardo.

    Depois de tudo colado e reforçado onde necessita de reforço é hora de dar uma pintura inicial só pra tingir a madeira. 

    Nota-se que há um pequeno aumento da litragem da caixa pois as paredes são finas com os reforços engrossando as bordas e cantos.

     A tinta é qualquer uma só para colorir a madeira (acho que até tinta de tingir roupa em agua quente serve), eu tenho uma lata de tinta preta de serigrafia, é uma tinta grossa e um preto forte pra kacete, enraleci um pouco (bem pouco) com bastante aguaraz e tingi a madeira com ela.

   Fica dificil explicar todos os detalhes das medições pois vou estimando observando o que vou usar e como vou usar. Não gosto de deixar parafusos expostos, tento esconde-los o mais que posso de modo a ficarem internos na caixa (os frizos de aluminio os parafusos não irão aparecer).

    Depois continuo, tenho andado sem tempo e muito cançado.

Post 83 - voltando ao post 41

    Vou dar um brake em transistores por enquanto pois decidi terminar o amplificador valvulado que comecei lá no post 41 (e varios posts a frente daquele). Apesar de ainda não ter feito a placa definitiva e outros detalhes já dá para construir uma caixa acústica para ele pois será em formato de combo.

    Vou mostrar aqui mais ou menos a maneira que eu faço para construir caixas. No passado eu já construi caixas de tudo quanto é jeito (desde 1973), apesar que minha primeira foi em 1969 de papelão cartão vermelho plastificada transparente grosso com detalhes pretos e as paredes internas de isopor, ficou bonita pra kacete mas o som ficou uma bosta (então essa não conta).

    Tipo de madeira

    Para um cubo de guitarra a maioria usa madeira aglomerada (tabas ou chapas prensadas de serragem com com cola) de 15mm ou 18mm, os fabricantes usam essas por serem mais baratas mas descobri com o tempo que elas não são boas (pesadas e amortecem demais a sonoridade).

   Uma caixa para amplificador de guitarra pode usar madeira mais fina e de preferência mais rígida (não muito macia) contudo as mais rígidas têm tendência a serem mais pesadas e peso é uma coisa que eu quero evitar.

   Uma caixa para contrabaixo as frequências baixas necessitam de mais amortecimento senão o som soa como uma sexta corda de guitarra frouxa soando como contrabaixo, mas uma para guitarra não e é justamente ao contrário, precisam de mais reflexão de som nas paredes internas pois ajuda as frequências médias e agudas.

   Desse modo eu uso uma chapa de compesado mais fina (6mm) colada com uma de compensado mais grosso (12mm) em partes internas onde necessitam reforço. A qualidade do compensado não dá muita diferença no som e assim pode ser um feito de madeira mais barata (se for cobrir com napa ou courvin por exemplo) ou mais leve ou mais pesada etc.

    Acabamento externo

   Para instrumentos geralmente usa-se a napa ou courvin (não sei bem a diferença nos nomes e nem os vendedores sabem) rígida que não estica muito.       No passado na minha cidade (Belo Horizonte) as lojas de sapateiro tinham essas napas aos montes (pretas, vermelhas, mais finas mais grossas) que alguns vendedores chamavam de “back”, eram aquelas cheia de bolinhas enrrugadas exatamente igual a dos amplificadores importados da época (nunca foram muito baratas e eram made in Brazil) mas em anos mais recentes ficou bem mais dificil de encontrar. Cola de sapateiro não tinha frescura pra vender (podia compra até pra cheirar).

    Mas para esse amplificador eu decedi tentar fazer diferente, vou pintar com tinta preta martelada pois onde moro (USA) a napa é cara pra kacete pois é vendida na internet para o intuito de cobrir amplificadores de guitarra com vendedores específico de instrumentos. Mesmo outros materias como o feltro (usado em Rolands) é danado de caro.

   A minha ideia é tentar imitar as caixas acústicas de som que tem sido feitas de plástico ultimamente, o plástico é muito bom para caixas (não era muito usado por ser caro mas novas ligas parecem ter barateado), me lembro do meu som Fisher (Ingles dos anos 60) que tinha caixinhas de plástico e um som excepcional. Imitar pelo menos no acabamento externo.

    Tamanho da caixa

    Por causa do tamanho do chassi que foi aproveitado de chapa de um computador desktop optei por usar um alto falante de 10 polegadas que vou retirar de um cubo Behringer que a caixa é uma merda de construção (e tem dois falantes). O alto falante também não é lá grande coisa, um Jensen italiano de 35W mas vou usar esse mesmo.

   O tamanho do chassi coincide mais ou menos com essa caixa para teclados da Roland KC-60 que tenho (que tem um falante muito melhor) e vou me basear nas medidas dela (praticamente a mesma medida). Ela tem os botões atraz e em cima como a maioria dos cubos, mas o meu chassi os botões são na frente, mas o espaço interno é o mesmo.

 

  Na foto as medidas do cubo da Roland, a parte trazeira o angulo é de 90° graus, pretendo curvar um pouquinho.

 Continua . . .

Post 82 - Desenhando um pré com transistores - e os capacitores de acoplamento?

    Bom, até que dá pra chutar os valores sem cálculo nenhum e pra quem já esta prático já olha o esquema e já tem-se a ideia dos valores dos capacitores a serem usados. Mais facil ainda pra um amplificador de guitarra porque a frequência mais baixa gerada por uma guitarra é bem mais alta que a frequência a requerida na entrada para um amplificador Hi-fi.

 

  Sem chutar tanto e nem ser acadêmico demais pode-se determinar os valores com poucos cálculos.

  Os capacitores de acoplamento barram a tensão contínua entre os estágios do circuitos deixando passar somente o sinal alternado, normalmente formam com a impedância de entrada um filtro passa altas de 1ª ordem. Por ser de 1ª ordem o filtro não é muito acentuado, ou seja, a frequência escolhida de corte do filtro deixa passar ainda com bom volume as frequências abaixo (um filtro de 3ª ordem por exemplo cortaria pra valer).

  A corda mais grave da guitarra gera 82hz, assim fixando a frequência de corte em 70hz por exemplo vai passar tranquilo os 82hz e ainda vai ajudar a amenizar qualquer ruido por exemplo de 60hz da rede. Para um contrabaixo poderia-se usar uns 40hz e para amplificador de música uns 20hz (hi-fi menor ainda) para o cálculo. Enquanto mais baixa a frequência escolhida maior o valor da capacitância o capacitor deve ter.

  A fórmula usada (admitindo -3 decibeis de queda de volume na frequência escolhida para o corte) é:

  F = 1 / (2ϖ x R x C) como se quer a capacitância então fica C = 1 / (2ϖ x R x F)

  R será a impedância ( Z ) aproximada do circuito.

  Impedância de entrada

  Usando o desenho do circuito do tópico anterior como exemplo.

 

  Inicialmente determina-se aproximadamente o melhor possivel a impedância de entrada do circuito pré (ou entradas dos demais estágios de um mesmo circuito), o que vai variar de estágio pra estágio. O valor para a impedância é o maior responsavel por uma melhor exatidão no cálculo mas calcula-la exatamente nem sempre é facil.

  Geralmente considera-se a impedância de entrada como sendo simplesmente a soma do resistor stopper R1 com o resistor entre a base e o terra (Rb + ReQ2 neste circuito). Despreza-se a impedância refletida da resistência interna da base do transistor somado com o resistor de emissor.

  De forma simplificada essa impedância refletida pode ser considerada como sendo o beta (Hfe) do transistor multiplicado pelo valor da resistência de emissor. Essa impedância refletida só entrará no cálculo se o valor do resistor de emissor for baixo como neste circuito. (um resistor de 10K por exemplo elevaria a impedância nas alturas e aí passaria a não influenciar no restante do cálculo).

  Considerando um Beta para o transistor de 250 (qualquer BC549 dá mais de 300).

  Zrefletido = 250 x 560Ω = 140000Ω (140K)

  Assim entre a base e o terra tem-se o paralelo entre Zrefletido e Rb somado com ReQ2

  A impedância de entrada será Zin = R1 + (140K // 470K + 1K8)

  1K8 é um valor tão baixo em relação a 470K que pode-se desconsidera-lo para simplificar.

  Calculando o paralelo de resistores (140000 x 470000) / 140000 + 470000) = 107868Ω ≈ 108K

  Estimando R1 = 68K tem-se Zin = 68000 + 108000 = 176000 = 176K

  C = 1 / (2ϖ x 176K x 70hz) = 1 / 6,28 x 176000 x 70) ≈ 0,000 000 013

  Farady  miliF  uF   nF

           0, 000 000 013 ou seja 13nF = .013 poderia ser usado um de .022uF

  Pode-se observar que se considerar uma frequência de corte de 35hz ( metade dos 70hz) a capacitância dobraria (seria de .026uF) e a queda de volume passaria de -3dB para 0db (sem queda), assim .022 seria mais que suficiente.

  Na saida do circuito a impedância calculada ou estimada após o capacitor de acoplamento da saida (tudo que tiver depois dele) deve ser somada com o resistor de coletor (RcQ2 = 8k2) porque o sinal está sendo retirado do coletor (RcQ2 entra no cálculo).

  Geralmente a impedância é sempre mais baixa na saida e é de praxe ter o valor do capacitor de saida umas 10 vezes (pelo menos) maior que o capacitor usado na entrada (aqui seria por exemplo no minimo 22nF ou seja .22uF).

Post 81 - Desenhando um pré com transistores - Cálculo diferente - parte 2

Exemplo de cálculo 

    Inicialmente pode-se estimar uma tensão de entrada como referência apenas, pois um resistor de armortização R1 (stopper) é obrigatóriamente usado na entrada do circuito. Este resistor stopper dosa a tensão de sinal para cada tipo de aparelho que será usado na entrada. 

    Exemplos aproximados: capsula magnética de toca disco 2mV (valor pequeno para R1), guitarra 30mV (valor medio para R1) entrada de linha 350mV (valor maior para R1).

    O valor do resistor R1 deverá ser calculado depois de forma que reduza a tensão para a tensão estimada (ou próxima dela). R1 aqui inicialmente no desenho será considerado como zero ôhms, ou seja, R1 será desprezado.

    Estimando 10mV para um pré de guitarra. Então qualquer que seja a tensão gerada nos captadores o Rstopper será calculado e forma a reduzir para em torno dos 10mV e assim não saturar a saida no final.

    A potência produzida nos captadores (ou cabeças de tape gravadores, captadores de toca disco, etc) é sempre pequena e desconhecida então estima-se uma corrente bem acima para se ter folga de potência (P = VI), supondo uns 300uA (muito mais que suficiente).

    A amplificação em Q1 deverá ser muito alta então a corrente no coletor de Q1 poderá ser os 300uA (microA) propostos multiplicado pelo beta (hfe ≈ 200) do transistor apenas para efeito de cálculo.

  IRcQ1 = 0,0000003A x 200 = 0,00006A ( 60mA)

  Cálculo em Q2

    Aqui já se poderia calcular a polarização de Q1 independente de Q2 (e depois calcular Q2 independente) mas será feito de traz pra frente calculando Q2 primeiro (igual é feito em amplificadores de potência).

    Tem-se então os 60mA no coletor de Q1 e automaticamente na base de Q2. Como em Q2 a amplificação será pequena (um ganho pequeno) não se usa o beta aqui. Apenas estima-se uma corrente para o coletor de Q2 bem maior (no mínimo uma 10 vezes mais), estimando por exemplos 15 vezes mais.

      IRcQ2 = 15 x 60mA = 900mA

  Propondo uma tensão DC da fonte de 12V, então como explicado no post73 e 77 tem-se:

      Tensão em Rc = 12V/2 + 0,7V + 0,7V = 7,4V

      RcQ2 = 7,4V / 0,0009A = 8222Ω ≈ 8K2

    Assim 8K2 será o valor escolhido para o coletor, a tensão DC final no coletor poderá variar um pouquinho dependendo do valor de Re escolhido para o ganho que se quer pela simples relação Rc/Re.

   Estimando que se quer um ganho de 5 vezes em Q2

  Rc/Re = 5 então Rc/5 = Re sendo Re = 8200 / 5 = 1640 = 1K6 ≈ 1K8 valor encontravel.

    Como o circuito é autopolarizavel, Rb poderá ter uma gama variavel de valores que não altera o funcionamento (precisa apenas ser maior no mínimo umas 3 ou 4 vezes que Rc). O valor poderá ser estimado depois do cálculo de Q1.

  Cálculo em Q1

    Tem-se o IRcQ1 de 60mA então o valor de Rc será:

     RcQ1 = 7,4V / 0,00006 = 123333 ≈ 120K

  O ganho neste primeiro estágio deve ser bem alto, estimando umas 100 vezes:

     Re = Rc/200 (de acordo com a tabela no post77), Re = 120000/200 = 600Ω (o valor comercial encontravel será 560Ω).

  Falta então encontrar um valor para Rb que satisfaça Q1 e Q2.

  O valor de Rc em Q1 é de 120K, se for feito o valor de Rb umas 50 a 100 vezes maior iria para a casa dos megaohms o que barraria muito a realimentação do sinal quando colocado no emissor de Q2. Tendo pouca realimentação negativa os 10mV estimados para o sinal de entrada deveria ser muito diminuido o ou circuito iria distorcer demais.

  Assim é melhor basear o valor de Rb referente ao Rc de Q2 sempre. Em Q2 tem-se Rc = 8K2 então fazendo Rb umas 50 vezes maior tem-se Rb = 8k2 x 50 = 410K

  410K é cerca de 3,5 vezes maior que RcQ1 e já satisfaz Q1 e Q2. O valor de 470K poderá ser usado.

  O valor de Rb não é crítico e pode ser outro dentro de um certo limite que satisfaça Q1 e Q2.

    No cálculo foi usado a tensão DC de alimentação como sendo 12V. Como o circuito é autopolarizavel mesmo que se troque o valor da tensão da fonte o circuito se mantem estavel com pouca alteração no valor do sinal amplificado na saida (aumenta pouca coisa se a tensão da fonte for maior).

   Em 12V foi usado 7,4V no cálculo dos resistores de coletor (Rc) de acordo com o explicado no post77, no circuito final no entanto ao se medir as tensões, em Q2 estará próximo desse valor, mas em Q1 o valor será bem mais baixo (em torno de 1,4V) o que não importa pois o circuito é autopolarizavel. Foi feito dois cálculos separados, um em Q1 e outro em Q2.

   Se o cálculo for feito da maneira digamos acadêmica correta fica bem mais complicado e dificil. Está é uma maneira práica.

Post 80 - Desenhando um pré com transistores - Cálculo diferente - parte 1

    O pré universal

  Eu já postei e falei sobre ele em alguns circuitos anteriores, com dois transistores em cascata se monta um pré universal, a topologia já é universalmente conhecida, já está pronta, falta então saber como se calcula os componentes ao redor de forma prática (isso ainda não mostrei anteriormente).

  Esta maneira de calcular que farei aqui com certeza não é o modo mais correto mas é uma maneira prática e bem mais facil por isso é ELETRÔNICA QUE A ESCOLA NÃO ENSINA. É assim que faço e dá certo.

  É calculado como se fosse dois circuitos em auto-polarização separados e depois ligados em cascata.

  Na topologia do pré universal o resistor de base passa a ser um só, somente para Q1 mas como se fosse também o resistor de base de Q2 (a realimentação continua negativa mesmo vindo do emissor que Q2).

     R3 que polariza o coletor de Q1 também polariza a base de Q2 (então deve satisfazer os dois transistores), mas Q2 também continua recebendo realimentação negativa pois a fase do sinal que vem do emissor de Q2 se inverte novamente em Q1 contrapondo a fase mais amplificada que sai do coletor de Q2 (a realimentação tem a amplitude de fase muito menor do que a amplitude que sai amplificada). Ambos os transistores ficam autopolarizados e recebendo realimentação.

 

  O ganho total será dado por: ganho Q1 x ganho Q2

  O primeiro transistor deverá ter um ganho bem maior que o segundo transistor (em torno de ganho 100 ou mais ou menos), Q2 será apenas um índice amplificador de que Q1 e deverá ter um ganho bem menor (menor que 20 vezes).

  Se o resistor de emissor em Q2 tiver um valor muito baixo (significando um maior ganho em Q2) isso reduzirá a injeção de realimentação negativa em Q1 pois parte do sinal morrerá no terra por isso o ganho em Q2 deve ser bem menor do que em Q1 (assim o resistor de emissor terá um valor mais alto).

  A corrente de cálculo no coletor de Q1 deve ser pequena e bem menor que a corrente de cálculo do coletor de Q2 (no coletor de Q2 pelo menos umas 10 vezes maior).

  Isto depende da tensão do sinal que for aplicada na entrada, enquanto maior o tensão do sinal estimada maior deverá ser a corrente para o coletor de Q2, se a corrente para Q2 for pouca coisa maior que a corrente em Q1 qualquer aumento da tensão de sinal na entrada fará a onda distorcer criando segunda harmônica (num pré para guitarra pode até ser está a intensão).

  Se o circuito fosse dois circuitos em autopolarização separados (com um capacitor no meio separando) cada resistor de cada base (resistor de realimentação local de cada um) teria seu valor entre 50 a 100 vezes maior que o valor encontrado de cada resistor de coletor (post77). Entretando este valor não é crítico e pode ser um valor bem menor se o valor encontrado para o resistor de coletor Rc for muito alto, o que acontece sempre no primeiro transistor pois a corrente estimada em Q1 será quase sempre muito baixa.

  Os dois resistores de base serão um só para a duas bases e deverá ter o seu valor mais próximo ao encontrado no cálculo para a base de Q2, como o valor não é crítico poderá ter seu valor modificado de modo a ajustar o circuito variando a injeção de realimentação negativa.

continua. . .

Post 79 - Desenhando um pré com transistores - Tom Baxandall

Controle de tonalidade

  O que é Baxandall

  Neste pré depois do potenciômetro de volume há um controle de tonalidade Baxandall (nome do inventor), até antes dessa invenção os controles de ton eram simples tonestacks passivos (como nos amplifcadores Fenders).

  Um controle de ton Baxandall é essencialmente um controle ativo onde um desenho semelhante a um tonestack recebe uma realimentação negativa controlando o ganho e assim tendo uma melhor eficiência e tendo uma acentuação ou atenuação das frequências mais suavemente. Alguns atribuem erroneamente Baxandall passivo para alguns circuitos que não tem a realimentação. C5, R6 e R7 fazem a realimentação na rede de tonalidade.

  O Baxandall original tinha apenas grave e agudo mas é possivel colocar também um controle de médios e este ser bem mais eficiente no reforço dos médios, o que é impossivel de se conseguir num tonestack passivo pois apenas se atenua.

  

  Outro exemple de pré dos anos 60

  Este é o desenho original do pré do famoso Baguinho da Giannini que apesar de ter sido lançado nos anos 70 ainda usava um circuito já antigo para a época porque o circuito a potência ainda era a acoplamento a transformador (típico do início dos anos 60).

  O circuito não é ruim mas o desenho no papel é péssimo, não tem data, não tem numeração de componentes nem detalhe nenhum. Eu ainda aprendiz nos anos 70 já desenhava melhor do que isso. Vejam que as escritas estão em Ingles mas escreveram “organ” com “M”.

  Pode-se ver que o primeiro estágio Q1 não precisa nem de cálculo o resistor de base 2M2 é 183 vezes maior que o resistor de coletor 12K e o ganho é 12K/150Ω = 80 então umas 60 e poucas vezes (tabelinha post 77).

  O segundo transistor escolheram a polarização em ponte e uma corrente um pouco maior no coletor (baixo valor de Rc = 2K2) e um ganho pequeno (Re = 1K).

  O resistor de 56Ω faz um terra virtual na polarização do emissor pois no emissor entra a realimentação negativa vindo da saida. O acoplamento a transformador no lugar de transistores excitadores geralmente se tem um bom ganho. Se os fios do push-pull do trafo forem soldados invertidos dá um ruido agudo constante enorme na saida pois a realimentação passa a ser positiva gerando oscilação.

  O controle de tonalidade não tem realimentação assim um dos lados fica aterrado onde teria a realimentação por isso ao se desenhar no papel fica com uma forma diferente do baxandall. Ainda pretendo fazer uns posts somente sobre controle de ton.

Post 78 - Desenhando um pré com transistores - antes porém

    Apenas com a configuração seguidor de emissor em autopolarização ou ponte é possivel desenhar um pré amplificador completo a moda antiga. Hoje ninguem desenha mais, todos usam amplificadores operacionais porque o cálculo é muito mais facil (como o pré de guitarra que desenhei no post 23), no entanto especificamente para guitarra um pré amplificador feito com transistores pode ter ainda algumas vantagens sobre os operacionais.

  

  Capacitores - esses ineficientes necessários

  Ao se desenhar, imaginar e bolar qualquer circuito deve-se ter em mente que quanto menos possivel se usar capacitores no circuito é melhor, principalmente os eletrolíticos. Capacitores causam perdas em geral, os eletrolíticos tendem a perderem a capacidade com o tempo, aqui não é o momento agora de falar sobre cada um deles.

  Colocando 2 transistores em serie amplificando um sinal, o primeiro transistor logicamente pegaria o sinal original e multiplicaria pelo número de vezes que ajustassemos o seu ganho. A corrente utilizada no cálculo deverá ser bem menor que a corrente utilizada no cálculo da polarização do segundo transistor.

  O segundo transistor ampliaria o sinal recebido múltiplicando o seu ganho pelo ganho obtido anteriormente no primeiro transistor. Já a corrente no cálculo da polarização do segundo transistor obrigatoriamente deve ser maior pois o segundo já recebe uma tensão maior. Assim a potência vai aumentando a medida que se vai cascateando o número de transistores. Essa é a ideia, logicamente com uma limitação no número de transistores (ou o circuito pode se tornar um oscilador).

    Para separar a polarização DC de cada transistor é obrigatorio o uso de um capacitor, mas no caso desse acoplamento direto a perda no capacitor ainda é maior porque o capacitor ao passar a carga pra frente nunca se descarrega completamente durante as inversões da fase do sinal. Nos casos onde há por exemplo um potenciômetro de volume entre os dois estágios, este estará entre o terra e o sinal melhorando a descarga do capacitor (necessitaria um capacitor a mais).

  Desse modo a melhor ideia é não haver o acoplamento a capacitor a medida do possivel (como no pré amplificador universal).

  Exemplo de um pré dos anos 60

  Este é desenho original do pré amplificador do circuito TA16 que postei o circuito do amplificador no post64.

  Como pode se ver o projetista optou por polarização em ponte e calculou uma polarização para Q1 e simplesmente repetiu para Q2, não está de todo errado mas também não está de todo correto. Se fizer a conta I= V/R tem-se em torno de 1mA ou pouco mais em cima de Rc nos dois casos.

  Os capacitores C1, C2, C3 e C5 têm todos o mesmo valor ficando C1 por exemplo com um valor exageradamente alto.

  Tem que se levar em conta que nos anos 60 cálculos de amplificadores ainda era muito segredo e não estava tão difundido e automático como agora, ainda não se sabia muita coisa e tudo era feito de modo bem acadêmico.

  As placas de circuito não vinham impresso os valores ou numeração de componentes, o montador olhava uma placa pronta e ia montando as outras, desse modo simplificação de montagem era essencial, valores iguais de componentes mesmo que no cálculo desse valores diferentes era um fato consideravel para simplificar, desde que não comprometesse o funcionamento do circuito.

  Se recalcularmos esse circuito com mais critério (mesmo de forma prática) muitos dos valores poderiam estar diferentes.

  Apesar da simplicidade do circuito era um amplificador com dois canais iguais (um o sinal ia também para o reverberador e trêmolo) ou outro era seco. Cada pré com dois jacks de entrada (de boa qualidade) que é um componente mecânico caro, amplificadores sofisticados de hoje tem apenas um.

  Ainda vinha com mais um pré destinado a toca disco e microfone (nada de economia porca como os aparelhos de hoje).

  continua. . .

Post 77 - Configuração Autopolarização ( Self-bias ) de novo

   No post 73 eu demostrei como calculo de forma prática a polarização de um transistor em ponte (sem ser acadêmico demais). Falta então a autopolarização como se calcula de maneira mais detalhada pois de maneira bem mais simplificada eu postei logo no início deste blog (posts 3 e 4).

  A diferença principal entre a polarização em ponte e a autopolarização é que na autopolarização a polarização fica trancada, ou auto ajustada, ou automática (dai o nome auto-polarização), mesmo que se modifique a tensão DC (CC) que alimenta o circuito tudo permanece polarizado, o que muda é a corrente de coletor. É também chamada de polarização por realimentação porque o resistor de base retorna parte do sinal do coletor para a base com a fase invertida (isso diminui um pouco a amplificação em ganhos muito altos).

  Na polarização em ponte se mudar a tensão DC tem que recalcular tudo, ou seja muda todos os valores de resistores. Na realidade é chamada de polarização em ponte H porque o posicionamento dos 4 resistores ao redor forma a letra H sendo a base do transistor a linha do meio onde transita as correntes. Como não tem resistor de realimentação o ganho máximo é máximo mesmo (ver o desenho no post 73).

  O início do processo é o mesmo já explicado da polarização em ponte no post 73. Determina-se uma corrente para o coletor bem maior que a corrente que será injetada na base (baseda na potência da fonte sonora a ser amplificada levando em conta o valor da tensão AC de sinal pois a corrente é geralmente muito baixa). A partir dessa corrente calcula-se o resistor de coletor Rc. Daí para frente o processo é mais simples sem precisar de conhecer o beta (Hfe) do transistor.

  Cálculo de RC aproximado

  Assim como na polarização em ponte a tensão de alimentação será dividida por 2 para que se possa obter mais ou menos o ponto central na reta de carga, porém convém aqui somar mais alguns detalhes.

  Leva-se em conta também a tensão de saturação do transistor entre coletor e emissor (como visto no post sobre cálculo nos transistores de saida do amplificador Giannini), deve-se considerar o VCEsat que para transistores pequenos de 0,5V a 1V assim usa-se 0,7V sempre (mesmo que no datasheet mostre um valor diferente).

  Considera-se também a queda de tensão entre base e emissor 0,65V ou 0,7V (0,7 é melhor para pequenos transistores).

  Assim a queda de tensão imposta pelo resistor Rc deverá ser = VDC/2 + 0,7V + 0,7V sempre.

  Como exemplo será estimada uma corrente de 0,5mA sobre Rc e uma tensão de alimentação de 12V.

  Tensão Rc = 12V/2 + 0,7V + 0,7V = 7,4V

  Rc = V / I = 7,4V/0,0005A = 14800Ω ≈ 15K

  A tensão medida entre o coletor e o terra será ≈ 12V - 7,4V = 4,6

  Estas tensões são todas estimadas e podem variar ligeiramente conforme a corrente escolhida.

  O aumento de 0,7V + 0,7V é fixo para qualquer tensão DC e assim não sendo proporcional haverá sempre uma pequena margem de erro ao se mudar a tensão de alimentação, mas é mínimo considerando um cálculo prático.

  Cálculo do resistor de base Rb (ou de realimentação Rr)

  O resistor de base depende de quanto de corrente de sinal será permitida entrar na base, está deverá estar entre umas 50 vezes a 100 vezes menor que a corrente de emissor (geralmente uso de 70 a 100), assim no exemplo:

  Ib = 0,0005A / 100 = 0,000005A = 5uA 

  Ib = 0,0005 / 70 = 0,000007A = 7uA  (para maior corrente na base)

  No caso de ser preciso permitir uma corrente ainda maior na entrada então deve-se estimar para Ic uma corrente bem mais alta (e abaixo da corrente máxima que o coletor do transistor suporta, ver no datasheet) ou também se possivel aumentar a tensão DC da fonte.

  Então o valor de Rb será 7,4V / 0,000005 = 1480000Ω ≈ 1M5 (ou de maneira bem mais facil 100 vezes maior que Rc)

  ou com 70 vezes menor 7,4V / 0,000007 = 1057142Ω ≈ 1M (ou 70 x Rc ≈ 1M)

  Poderia ser usado até umas 10 vezes menor (Rb = 10 x Rc = 10 x 15k = 150K) mas nesta condição o ganho de amplificação cai, o ponto na reta de carga fica mais longe do centro não pemitindo um swing perfeito da onda se na entrada o sinal tiver uma tensão muito alta (umas das fases da onda poderá ter a crista cortada).

  Valores para Re

  O resistor de emissor pode ter qualquer valor até mesmo um valor igual a Rc (ganho unitário), vai depender do ganho que se quer na saida do coletor. Costuma-se referir como o ganho sendo o valor de Rc/Re mas não é bem a realidade pois a medida que se quer um ganho bem maior o ganho tende a cair bastante (começa a cair a partir de umas 25 a 30 vezes). A tabela abaixo dá mais ou menos uma ideia com 12VDC e um transistor BC550 ,o beta do transistor praticamente não influe (a menos que seja baixo demais):

  Na primeira coluna extraido num simulador no computador e na segunda na situação real com oscilador e osciloscópio associando resistores de modo a conseguir o valor da resistência obtida para Re o mais próximo possivel.

  Re = Rc         ----------- ganho =  1            ganho = 1

  Re = Rc/3      ----------- ganho =  2            ganho = 3

  Re = Rc/5      ----------- ganho = 3,4          ganho = 5

  Re = Rc/8      ----------- ganho = 5,4          ganho = 8

  Re = Rc/10    ----------- ganho = 6,7          ganho = 10

  Re = Rc/12    ----------- ganho = 8             ganho = 12

  Re = Rc/15    ----------- ganho = 10           ganho = 15

  Re = Rc/20    ----------- ganho = 13           ganho = 20

  Re = Rc/25    ----------- ganho = 16           ganho = 25

  Re = Rc/30    ----------- ganho = 18,8        ganho ≈ 28

  Re = Rc/34    ----------- ganho = 22           ganho ≈ 31,5

  Re = Rc/45    ----------- ganho = 27           ganho ≈ 39,6

  Re = Rc/55    ----------- ganho = 32           ganho ≈ 48

  Re = Rc/65    ----------- ganho = 36,6        ganho ≈ 54

  Re = Rc/75    ----------- ganho = 41           ganho ≈ 61

  Re = Rc/100  ----------- ganho = 51           ganho ≈ 76

  Re = Rc/150  ----------- ganho = 67,5        ganho ≈ 96

  Re = Rc/200  ----------- ganho = 80           ganho ≈ 100

  Re = Rc/300  ----------- ganho = 99           ganho ≈ 136

  Re = Rc/500  ----------- ganho = 121         ganho ≈ 160

  Re = Rc/1000 ---------- ganho = 145         ganho ≈ 185

  Re = zero      ----------- ganho ≈ 160         ganho ≈ 200

  Da pra ver que não dá pra confiar muito em simuladores digitais. Ao que parece o programa mostra um valor de pico mas calcula em RMS (multiplicando por 1,414 se obtém um valor próximo ao da segunda tabela).

  Diminuindo tensão de alimentação DC o ganho tende a cair e vice-versa mas nada tão exorbitante.

  Para que tudo fique estavel mesmo mudando a tensão de alimentação alguma coisa tem que mudar, a corrente que foi estimada para Rc aumenta mais ou menos linearmente quando se aumenta a tensão DC (e vice-versa). Os 500mA em 12V passa para 1000mA em 24V no exemplo.

  A corrente estimada para calcular Rc se for muito baixa dará um valor muito alto para Rc, isto fará os ganhos da tabela cairem um pouco (vice-versa se a corrente for muito alta), a tabela dá uma ideia aproximada.

  A autopolarização permite que o transistor funcione até uma tensão mais baixa que 6V (até uns 4V funciona) enquanto que na polarização em ponte 6V já é começa a ser pouco para funcionar.

  Tudo isto visto só é válido para simples pré-amplicação de sinal, caso em volta do circuito seja adicionado componentes para funcionar como filtros de frequências (tipo Sellen-Key ou outros) certamente os valores de ganhos poderão ser diferentes pois deverá ser usado as fórmulas dos filtros.